Ilustración de portada de Lorenzo Brunet
LIBRETO 5
Pabellón de música, por Pedro Manzano
Esta ilustración para la portada de la Colección de Bailes Populares Españoles, una serie de partituras recogidas, recopiladas y transcritas para piano por As. Arista hacia 1910, en un solo libreto, parece haber sido concebida con la técnica del cartel. Como se puede observar, guarda tanta similitud con algunas imágenes del primitivo Art Nouveau francés —ese movimiento artístico que recorrió las vanguardias europeas entre los años 1890 y 1910—, recordándonos con osadía su parentesco con ciertas obras de Toulouse-Lautrec o de Jules Chéret, artistas que recogieron en sus pinturas y carteles evocaciones imperecederas de la música y el baile. Sin embargo, esta es obra del artista catalán Brunet.
Lorenzo Brunet i Forroll, el autor de la portada, es un dibujante y pintor catalán nacido en Badalona en 1872 y fallecido en Barcelona en octubre de 1939, con la Guerra Civil Española recién acabada. Formado en la Escuela de Bellas Artes de la Lonja de Barcelona, pronto ampliará estudios en París y en Leipzig, donde terminaría de definir sus afinidades estéticas. Colaboró en las más importantes revistas y periódicos catalanes de la época: La Campana de Gràcia o El Diluvio Ilustrado. También colaboraría con ABC y la Ilustración Ibérica. Su interés por la estampación, el cartel y la ilustración quizá provenga de su formación en París como litógrafo de la mano de Mercier. Bru-Net —pues así solía firmar sus creaciones— fue un gran considerado autor de carteles y portadas de libros, ediciones musicales y otras diversas publicaciones.
Formado en la Escuela de Bellas Artes de la Lonja de Barcelona, pronto ampliará estudios en París y en Leipzig
Brunet fue colaborador habitual en las publicaciones de la Casa de Música de Pere Astort: “El Arte Musical” —sita en el paseo de Gracia, 38—. Realizó un hermoso cartel, de estética plenamente modernista y con un gran parecido a algunos de Alphonse Mucha, que publicó Pluma y Lápiz en 1901, para difundir los productos: pianos, mandolinas, violonchelos… y partituras musicales, que solían venderse en los locales del negocio que se anunciaba como de Pedro Astort. También realizaría portadas para partituras editadas por Ildefonso Alier. Ildefonso Alier i Martra, editor musical nacido en Barcelona en 1864, tuvo sede comercial en la plaza de Oriente de Madrid, en el paseo del Prado y en la calle Infantas. Alier se anunciaba como vendedor de pianos Maristany y autopianos Fischer, también como editor de cuplés y bailes de moda. El Real Casino de Murcia conserva la edición de uno de los grandes éxitos de la época: Arco Iris, una revista en 14 cuadros con letra de Tomás Borrás y música de los maestros Juan Aulí y Julián Benlloch. Se trata de una partitura que contaba con una atrevida y sugerente portada de aire decó, con esos platillos que parecen sonar bajo el colorido de las letras del título.
El Real Casino de Murcia conserva la edición de uno de los grandes éxitos de la época: Arco Iris
Farrucas, tientos, soleares, peteneras, granaínas, jotas y bailes típicos de Aragón, muñeiras, baladas gallegas… y lo que se ha definido como cantos y bailes de ida y vuelta, componen la relación de obras y títulos de esta recopilación de Bailes Populares Españoles adaptados para ser interpretados al piano. A finales del siglo, en 1888, el Casino murciano contaba ya con un armónium y un piano de cola; inaugurando, ese año, el alumbrado eléctrico del –recién pavimentado con parqué– Salón de Baile.
Agustín Sánchez Arista fue un arreglista musical que adaptó al piano gran número de piezas, algunas de ellas relacionadas con un palo flamenco que aparece representado en estos Bailes Populares Españoles: “los Panaderos”, un expresivo estilo que se popularizó a finales del siglo XIX en España, y que era capaz de aunar dos lenguajes musicales con fuerte personalidad propia, el bolero y el flamenco, un estilo, un palo, conservado hoy bajo la denominación “Panaderos de la Flamenca”, tal y como aparecía en una de las adaptaciones al piano realizadas por Arista. Agustín Sánchez Arista tenía también –esta colección da cuenta de ello– cierta predilección por adaptar sonidos cuyo origen estaba al otro lado del Atlántico. Hacia 1908 adaptó al piano una guajira: En la Manigua.
